#: locale=pt ## Action ### URL LinkBehaviour_6A710725_7404_34CC_41C1_33BDAE1EFBE8.source = https://projetos.umpratodos.com.br/japanhouse/kyotographie/home-ptbr?ref=txt WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA_mobile.url = https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d204.0455262575997!2d-46.64476104070779!3d-23.572270372493566!2m3!1f0!2f39.22090516532243!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f35!3m3!1m2!1s0x94ce599627be8759%3A0x642bd6e0c4f64e6d!2sJapan%20House%20S%C3%A3o%20Paulo!5e1!3m2!1spt-BR!2sbr!4v1619529762343!5m2!1spt-BR!2sbr WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA.url = https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d204.0455262575997!2d-46.64476104070779!3d-23.572270372493566!2m3!1f0!2f39.22090516532243!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f35!3m3!1m2!1s0x94ce599627be8759%3A0x642bd6e0c4f64e6d!2sJapan%20House%20S%C3%A3o%20Paulo!5e1!3m2!1spt-BR!2sbr!4v1619529762343!5m2!1spt-BR!2sbr LinkBehaviour_56C82D8D_4356_37AC_41CA_6FE02C8D6007.source = 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Rinko Kawauchi
Cui Cui
2005
22’34”
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Rinko Kawauchi
Sem título, da série “as it is”
2020
Impressão lambda
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Rinko Kawauchi
as it is
2020
21’59”
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Tokuko Ushioda
My Husband (Meu Marido)
1978 - 1986
Impressão jato de tinta e
impressão em gelatina e prata
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Tokuko Ushioda
My Husband (Meu Marido)
1978 - 1986
Impressão jato de tinta e
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Cercada pelas crianças e por Shimao, eu dava conta dos serviços domésticos rapidamente para poder fazer os registros fotográficos.
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Cercada pelas crianças e por Shimao, eu dava conta dos serviços domésticos rapidamente para poder fazer os registros fotográficos.
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Ouço o chamado da pequena com a lanterna
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Recolhi os brinquedos que já não interessavam às crianças da vizinhança e os guardei em 5 ou 6 latinhas vazias.
Mostro essas relíquias para eles que, agora adultos, sentem saudades da infância e vontade de tê-las novamente.
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Recolhi os brinquedos que já não interessavam às crianças da vizinhança e os guardei em 5 ou 6 latinhas vazias.
Mostro essas relíquias para eles que, agora adultos, sentem saudades da infância e vontade de tê-las novamente.
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aquele dia de verão, nem tão longínquo, distancia-se cada vez mais
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de repente, passei a amar,
voltei-me à vida
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essa pequena vida, boiando em um barquinho no rio,
passando em frente a paisagens mutáveis
e todos os que a observam, mudando também
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os sinais vieram quatro dias antes do previsto ondas vindas de dentro, todo meu ser ressoava, como um sino
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Tokuko Ushioda
ICE BOX (CAIXA DE GELO)
1981 - 2010
Impressão a jato de tinta
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A mamãe é uma geladeira?
“A mamãe da Apu-chan é uma geladeira?” Meu marido fez essa pergunta para a nossa filha, que tinha apenas 2 anos na época. Ela ainda não conseguia falar o próprio nome, “Maho”, então costumava chamar-se de “Apu”.
Ela vivia agarrada à barra da minha saia e, quando não estava fazendo isso, se apoiava na porta da geladeira com apenas uma mãozinha para pedir pedaços de gelo e doces.
A recém-nascida Maho, meu marido Shinzo Shimao e eu começamos nossa vida juntos em um apartamento de um único cômodo, no segundo andar de um antigo prédio de estilo ocidental em Gōtoku-ji, no distrito de Setagaya, em Tóquio. O espaço tinha a dimensão de 15 tatames e o pé-direito era de quase 3 metros, o que fazia sua forma lembrar a de um cubo. Uma grande janela se abria ao sul do cômodo e, do lado oposto do espaço, ficava nosso fogão a gás sobre uma mesa pequena, cujo tampo era uma placa de ferro com revestimento azul. No outro canto ficava um armário bem simples. Não tínhamos nada que remetesse a uma mobília, nem televisão, nem aparelho de vídeo, nem aspirador de pó, nem máquina de lavar roupa. E diante desse vazio, a geladeira branca desproporcionalmente grande ficava, solene, no centro da vasta parede.
Meu marido comprou essa geladeira por 40 mil ienes de um sucateiro que vendia produtos descartados pelas Forças Aliadas responsáveis pela ocupação do Japão após a Segunda Guerra Mundial. Fabricada na Suécia, tratava-se de um modelo simples e, apesar de ter o compartimento do congelador separado da área de refrigeração, ela não tinha nenhuma funcionalidade extra ou qualquer ornamento adicional. Quando o motor começava a funcionar, a grande caixa branca parecia ganhar vida, tremendo e rosnando como um animal. O gelo se acumulava rapidamente no congelador, deixando o espaço parecido com uma caverna polar.
O sistema de regulagem de temperatura não funcionava, e as frutas e os vegetais chegavam a congelar dentro da geladeira. No entanto, mesmo com essas limitações, nossa família a utilizava com alegria e das mais diversas maneiras, afinal, era basicamente o nosso único bem.
Na primeira prateleira guardávamos pratos e talheres. Já as escovas de dente ficavam dentro de um compartimento fechado. De vez em quando, um limão totalmente ressecado ou uma maçã completamente enrugada rolavam por dias pelas prateleiras, enquanto eu não tomava coragem para descartá-los. Havia dias em que até os brinquedos da minha filha ficavam refrigerados.
Éramos pobres, mas na época eu pensava muito sobre como esses dias eram surpreendentemente pacíficos. E decidi começar a registrar esse cotidiano que nunca imaginei possível. Fotografei as cortinas esfarrapadas que fechavam o armário embutido e a torneira que brilhava com a luz suave do inverno na cozinha comunitária do térreo. A geladeira também fazia parte dos registros, mas a sua maior presença em comparação com outros objetos começou a chamar a minha atenção. A geladeira, que deveria ser a prova dos dias pacíficos em família, também parecia ser uma caixa onde congelávamos as nossas confusões, como se fossem grandes geleiras.
Assim, passei a fotografar a geladeira desde um ponto fixo, criando cenas que uniam momentos da porta fechada com outros da porta aberta, enquanto me posicionava frente a ela com o intuito de diminuir as distorções. Meu objetivo era registrar as coisas de forma objetiva, sem ser levada pelas minhas emoções. E assim, enquanto fotografava o meu singelo cotidiano, os registros se estenderam para a geladeira do proprietário do apartamento, a da minha mãe, as dos meus amigos e parentes.
Já realizei diversas exposições fotográficas com os registros das geladeiras. Quando saíram do meu domínio e se tornaram obras de arte, elas passaram a ser interpretadas de várias maneiras. Fotografias conceituais, ensaios fotográficos, pequenas reportagens, novas formas de documentação etc. É possível que todas essas interpretações sejam verdadeiras e válidas.
Tokuko Ushioda
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A vida que se revela
Colaboração
KYOTOGRAPHIE Kyoto International Photography Festival
Direção
Lucille Reyboz e Yusuke Nakanishi
Gerente de projeto
Keiko Mine
Expografia
Miho Odaka
Coordenação do projeto
Gabriela Bacelar
Produção executiva
Erika Litsumi Uehara
Karen Garcia
Assistente de produção
Natália Longhi
Colaboração e Projeto executivo
Maira Takiy
Cenografia
Madeiras Yervant
José Aldo Dell’ore
Pintura
Manos Cogrossi
Projeto Luminotécnico
Caco Tomazzoli
Iluminação
Santa Luz
Áudio e Vídeo
Images Projetores
Conservação
Marilia Fernandes
Lívia Lira
Montagem fina
Montando Coisas
Coordenação de montagem
Cícero Bibiano
Equipe de montagem
Daniela Oliveira Guimarães
Diego Marques Santos Coelho
Comunicação visual
Thiago Minoru
Impressão de comunicação visual
Omamulti Stickers
Logística
TS Logistica | Tiago Souza
Transporte Internacional
Waiver Logística
Transporte Nacional
ATM Janus Logística
Tradução
Komorebi Translations
Matthew Rinaldi
Flávia Couto
Alcance Consultoria de Idiomas | Eduardo Lasota
Revisão de Textos
Armando Olivetti
Equipe de Bombeiros
Jk Fire Freitas
Fotografia Institucional
Gabriela Portilho
Vídeo Institucional
Fuerza Films
Acessibilidade
Hiromi Saito
Felipe Lima
Vinicius Garcia
Leonardo Stephens Domingues
Consultoria em acessibilidade
Daina Leyton
Comunicação Tátil e Visual
ArtSim
Pandoala Estúdio
Seal Acessibilidade
Libras e Audiodescrição
Iguale Comunicação de Acessibilidade
WebApp
Umpratodos
[logo Kyotographie]
Agradecimentos
Agradecemos ao apoio de Sayaka Takahashi (PGI) e de Shinzo Shimao para a realização desta mostra.
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A vida que se revela
Há mais de 10 anos Kyoto, essa cidade fascinante e histórica, é palco de um festival ativo, singular e vibrante, que na primavera ocupa espaços de todos os tipos com diversas exposições de fotografia contemporânea. Hoje temos uma ocasião única de mostrar ao nosso público, aqui em São Paulo, algo que somente quem esteve no Japão entre abril e maio de 2024 pôde ver.
Quando convidamos o festival KYOTOGRAPHIE para uma parceria, nossas primeiras conversas giraram em torno de uma exposição dedicada ao trabalho de 5 mulheres fotógrafas que também seria exibida em outras partes do mundo além de Kyoto, demonstrando a pertinência da fotografia japonesa, com destaque especial à cena feminina. Mas quando me deparei com o projeto de Rinko Kawauchi e Tokuko Ushioda, fui imediatamente arrebatada por sua poética e delicadeza.
A premissa já é muito interessante: um(a) artista é convidado(a) a participar do festival e incumbido(a) de chamar outro(a), de outra geração, para estabelecer um diálogo.
Rinko Kawauchi, com seus 52 anos e uma carreira consolidada, inclusive internacionalmente – parte de sua obra foi exposta no Brasil em 2007 no MAM-SP –, sugeriu convidar Tokuko Ushioda, 84 anos e 49 de carreira, cujo trabalho nunca fora exibido na América Latina.
Ambas usam a fotografia como um portal para seus passados e uma tentativa de eternização de suas memórias. As imagens servem como catalisadores de sensações e um prolongamento sem fim de momentos, muitas vezes pequenos momentos, seu dia a dia em família.
São fotógrafas de gerações diferentes, que seguem estéticas distintas, mas seus trabalhos são próximos na temática: o foco principal de sua atenção recai sobre os familiares, as cenas domésticas e os objetos que sintetizam seu cotidiano.
Seus olhares, recortes, o que viveram – isso é único e intransferível. Mas suas obras se conectam conosco a partir do momento em que conseguimos nos identificar em muitas das situações retratadas. Afinal, vidas têm suas simetrias.
O título da mostra no Brasil, A vida que se revela, vem das palavras de Rinko sobre Tokuko mas se aplica a ambas: essa forma delicada, sensível e íntima de enxergar a própria vida, dentro de registros cotidianos e da percepção singela da magnitude da existência, mesmo que ordinária. E reforça o papel único dessas duas mulheres que são protagonistas e participantes ativas dessa vida ao mesmo tempo que se colocam como espectadoras de seus ciclos.
Natasha Barzaghi Geenen
Diretora Cultural da Japan House São Paulo
#FotografiaNaJHSP
#OlharesDoJapão
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ICE BOX + My Husband
Em março de 2019, eu esvaziava um cômodo no segundo andar de uma antiga casa em estilo ocidental que alugava há quarenta anos. Ali encontrei uma caixa de papelão que muitos anos antes havia sido deixada no fundo de um armário, no canto do cômodo. Era uma caixa contendo fotografias tiradas com minha câmera SLR, que eu mesma havia revelado e impresso. Preservada nessa caixa, de cuja existência eu havia esquecido completamente, estava minha vida de aproximadamente 1978 a 1985, quando eu vivia em um apartamento de um único cômodo com meu marido Shinzo Shimao e minha filha Maho, recém-nascida, assim como várias de minhas obras anteriores. Fui tomada por sentimentos vivenciados naquela época, de uma maneira que ia além da mera nostalgia.
O apartamento ficava no segundo andar, tinha uma grande janela voltada diretamente para o sul, uma área de aproximadamente 25 metros quadrados e um pé-direito de 3,5 metros, dando a impressão geral de um cubo quadrangular. No apartamento vizinho à direita vivia um jardineiro com sua família: a esposa e três meninos em idade escolar. O apartamento à esquerda e o último, do outro lado do corredor, eram ocupados por homens jovens. A família do proprietário morava no primeiro andar.
Os únicos artigos domésticos que tínhamos eram uma grande geladeira sueca que meu marido havia trazido de algum lugar, quase do tamanho de um urso polar, e um sofá, que instantaneamente se transformava em cama quando tínhamos hóspedes. A cozinha não era nada além de uma mesa no canto do cômodo, feita de placas quadradas de madeira, cujo tampo era uma placa de ferro com revestimento azul, com um pequeno fogareiro a gás de uma boca em cima. Os banheiros e a pia, que dividíamos com os outros moradores, ficavam no primeiro andar. Eu picava os vegetais com uma faca de frutas, usando a tampa de madeira de uma caixa de bombons como tábua de corte.
Ao sair do cômodo banhado pela luz da janela, vislumbrava um grande corredor mal iluminado e um lance de escadas. Duas vezes ao mês, era minha vez de limpar o corredor, as escadas e os banheiros. Eu torcia um paninho molhado num balde d’água, suando, enquanto lembrava de quando esfregava os corredores da escola em minha época de estudante. Subia e descia as escadas, passando os olhos pelos rabiscos das crianças nas paredes de gesso, sujas e frias ao toque, dos corredores e do entorno das escadas.
Decidi direcionar minha atenção à geladeira, uma companhia inesperada em minha vida, e fotografá-la enquanto a abria e fechava.
Tokuko Ushioda
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Rinko Kawauchi
Rinko Kawauchi (1972, Shiga, Japão) é fotógrafa reconhecida internacionalmente.
Em 2002 recebeu o 27º Prêmio Kimura Ihei por suas séries Utatane e Hanabi. Em 2023, foi laureada com o Prêmio Mundial de Fotografia da Sony por sua excepcional contribuição nesse campo. Suas séries mais notáveis incluem Illuminance (2011), Ametsuchi (2013) e Halo (2017). Entre suas publicações mais recentes estão os fotolivros Yamanami (2022) e Making Daidai Shoten (2022, em parceria com Hisako Tajiri).
A obra de Kawauchi é exibida com frequência em mostras no Japão e ao redor do mundo, como na significativa individual Rinko Kawauchi: M/E − On this sphere Endlessly interlinking na Tokyo Opera City Gallery (2022) e no Shiga Museum of Art (2023).
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Rinko Kawauchi
Rinko Kawauchi (1972, Shiga, Japão) é fotógrafa reconhecida internacionalmente.
Em 2002 recebeu o 27º Prêmio Kimura Ihei por suas séries Utatane e Hanabi. Em 2023, foi laureada com o Prêmio Mundial de Fotografia da Sony por sua excepcional contribuição nesse campo. Suas séries mais notáveis incluem Illuminance (2011), Ametsuchi (2013) e Halo (2017). Entre suas publicações mais recentes estão os fotolivros Yamanami (2022) e Making Daidai Shoten (2022, em parceria com Hisako Tajiri).
A obra de Kawauchi é exibida com frequência em mostras no Japão e ao redor do mundo, como na significativa individual Rinko Kawauchi: M/E − On this sphere Endlessly interlinking na Tokyo Opera City Gallery (2022) e no Shiga Museum of Art (2023).
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Rinko Kawauchi
Cui Cui + as it is
“Cui Cui”, em francês, refere-se ao som emitido pelo pardal. Esta série foi apresentada pela primeira vez em um museu de Paris e, durante a viagem de preparativos para a exposição, deparei com a expressão “Cui Cui” enquanto folheava um dicionário de francês no avião.
Eu estava justamente procurando um título para a nova obra, e a sonoridade dessa expressão me convenceu a utilizá-la. O gorjeio de um pequeno pássaro que pode ser ouvido nas mais diversas partes do mundo não é nada raro, e senti que poderia ser uma metáfora dos sons que acompanham o cotidiano de uma família qualquer.
Na época em que comecei a fotografar, eu era a queridinha do meu avô e, sempre que o encontrava, ele se tornava o tema das minhas fotografias. Durante os registros, ficava pensando até quando seria possível fotografá-lo, pois como o meu avô era o mais velho da família, também era a figura que estaria mais próxima da morte. Pensar que um dia o momento da despedida inevitavelmente chega é assustador, mas é também uma oportunidade de sentir toda a potência da vida.
Ao pensar dessa maneira, senti que precisava registrar não apenas o meu avô, mas também toda a minha família, que um dia também não estará mais presente. Assim, sem uma intenção específica de mostrar as imagens para alguém, segui fotografando meus entes queridos.
Um dia, o ciclo familiar fez uma volta completa: meu irmão se casou, meu avô faleceu e meu sobrinho nasceu no ano seguinte. Naquele momento, de forma bastante natural, senti que era assim, que esse era o curso da vida, e pela primeira vez pude entender o mecanismo que move o mundo.
Algum tempo depois, a gravidez e o nascimento da minha filha geraram em mim um impacto sem precedentes, e o caminho que eu vinha trilhando até então sofreu um desvio.
As responsabilidades de viver com uma criança são grandes, mas as alegrias e descobertas cotidianas aliviavam o peso e, para alguém como eu, que não tinha sido necessariamente consciente sobre o fato de estar viva, isso tudo voltou minha atenção para a força do viver.
Nasci em uma família que não escolhi, mas agora vivo com uma família que criei pela minha própria vontade.
Nesse cotidiano de convivências aconteciam pequenos conflitos, mas também partilhávamos das pequenas alegrias.
Esses momentos se transformam, chegam e passam como as estações do ano. E um dia, talvez, a minha filha também irá encontrar sua própria família.
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Rinko Kawauchi
Cui Cui + as it is
“Cui Cui”, em francês, refere-se ao som emitido pelo pardal. Esta série foi apresentada pela primeira vez em um museu de Paris e, durante a viagem de preparativos para a exposição, deparei com a expressão “Cui Cui” enquanto folheava um dicionário de francês no avião.
Eu estava justamente procurando um título para a nova obra, e a sonoridade dessa expressão me convenceu a utilizá-la. O gorjeio de um pequeno pássaro que pode ser ouvido nas mais diversas partes do mundo não é nada raro, e senti que poderia ser uma metáfora dos sons que acompanham o cotidiano de uma família qualquer.
Na época em que comecei a fotografar, eu era a queridinha do meu avô e, sempre que o encontrava, ele se tornava o tema das minhas fotografias. Durante os registros, ficava pensando até quando seria possível fotografá-lo, pois como o meu avô era o mais velho da família, também era a figura que estaria mais próxima da morte. Pensar que um dia o momento da despedida inevitavelmente chega é assustador, mas é também uma oportunidade de sentir toda a potência da vida.
Ao pensar dessa maneira, senti que precisava registrar não apenas o meu avô, mas também toda a minha família, que um dia também não estará mais presente. Assim, sem uma intenção específica de mostrar as imagens para alguém, segui fotografando meus entes queridos.
Um dia, o ciclo familiar fez uma volta completa: meu irmão se casou, meu avô faleceu e meu sobrinho nasceu no ano seguinte. Naquele momento, de forma bastante natural, senti que era assim, que esse era o curso da vida, e pela primeira vez pude entender o mecanismo que move o mundo.
Algum tempo depois, a gravidez e o nascimento da minha filha geraram em mim um impacto sem precedentes, e o caminho que eu vinha trilhando até então sofreu um desvio.
As responsabilidades de viver com uma criança são grandes, mas as alegrias e descobertas cotidianas aliviavam o peso e, para alguém como eu, que não tinha sido necessariamente consciente sobre o fato de estar viva, isso tudo voltou minha atenção para a força do viver.
Nasci em uma família que não escolhi, mas agora vivo com uma família que criei pela minha própria vontade.
Nesse cotidiano de convivências aconteciam pequenos conflitos, mas também partilhávamos das pequenas alegrias.
Esses momentos se transformam, chegam e passam como as estações do ano. E um dia, talvez, a minha filha também irá encontrar sua própria família.
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Sobre KYOTOGRAPHIE
Primeiro festival internacional de fotografia no Japão, KYOTOGRAPHIE nasceu em 2013 a partir do desejo de se criar uma nova plataforma de diálogo artístico após o Grande Terremoto de Tōhoku, que havia impactado a vida no arquipélago em diversos níveis. À época, a fotografia configurava-se aos olhos dos fundadores Lucille Reyboz e Yusuke Nakanishi como uma mídia essencial para compreender as turbulências daquele período. A dupla franco-nipônica escolheu a cidade de Kyoto para apresentar anualmente uma série de fotógrafos japoneses e estrangeiros criando diálogos entre trabalhos históricos e contemporâneos.
Entre a tradição e a inovação cultural, Kyoto oferece um cenário ideal para promover essa fusão entre passado e presente, inspirando novas formas de pensar.
Toda primavera, KYOTOGRAPHIE acontece em locais importantes da cidade, de monumentos históricos a construções modernas. O festival é conhecido pela originalidade de seus projetos expográficos que envolvem desde artesãos regionais até tecnologias de ponta, criando um diálogo entre os ambientes e as obras. Esses cenários refinados e inovadores tornaram-se marca registrada do festival, oferecendo uma experiência imersiva por Kyoto e explorando variadas temáticas que permeiam o Japão e sua história.
Sob esta perspectiva singular e graças aos inúmeros apoiadores privados e governamentais, o festival se estabeleceu como um ponto de encontro essencial do cenário internacional da fotografia, criando uma ponte indispensável entre a fotografia japonesa e a cena internacional da arte.
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Tokuko Ushioda
Tokuko Ushioda (1940, Tóquio, Japão) estudou com Kiyoji Otsuji na Kuwasawa Design School, onde se graduou em 1963. Foi professora na mesma instituição e na Tokyo Zokei University entre 1966 e 1978.
É fotógrafa freelancer desde 1975. Em 2018, sua série Bibliotheca lhe garantiu os prêmios Domon Ken, Photographic Society of Japan na categoria “Lifetime Achievement”, e o Higashikawa Awards na categoria “The Domestic Photographer Award”. Outras obras representativas de seu trabalho incluem a série ICE BOX, em que fotografou o conteúdo das geladeiras de diversas famílias. Em 2019, ganhou o Prêmio Especial Kuwasawa. Em 2022, ganhou o Prêmio Especial do Júri no Paris Photo – Aperture PhotoBook com a série My Husband.
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Esta exposição celebra a parceria entre o Festival Internacional de Fotografia KYOTOGRAPHIE e a Japan House São Paulo, trazendo pela primeira vez uma de suas principais mostras ao Brasil, alguns meses após sua abertura no início de 2024, em Kyoto. É uma honra oferecer ao público de São Paulo uma oportunidade de conectar-se com narrativas fotográficas japonesas tão ricas e singulares.
Rinko Kawauchi é uma fotógrafa altamente prestigiada tanto no Japão quanto internacionalmente por sua sensibilidade, que revela a fragilidade e a vitalidade inerentes aos indivíduos e objetos retratados em seus trabalhos. Para esta exposição, que se configura como diálogo entre duas fotógrafas, Kawauchi escolheu expor com Tokuko Ushioda. Sobre Ushioda, Kawauchi diz: “respeito o fato de que atua como fotógrafa desde uma época em que era difícil para as mulheres progredirem na sociedade, e de que ela está sinceramente comprometida em se envolver com a vida que se revela diante de si”.
Esta exposição reúne fotografias de suas famílias realizadas por elas. Kawauchi apresenta duas séries. A primeira, Cui Cui, é uma série que reflete sobre ciclos familiares. É composta de fotos realizadas ao longo de um período de 13 anos, que compreende a morte de seu avô, com quem ela morou desde que nasceu e que fotografou como exercício enquanto ainda era estudante, e o nascimento de seu sobrinho. Já as it is (tal como é) são registros de crianças e cenas familiares que ela presenciou durante os três anos seguintes ao nascimento de sua filha.
Tokuko Ushioda começou sua carreira como fotógrafa freelancer em 1975. Logo após o nascimento de sua filha Maho, em 1978, ela e seu marido, o fotógrafo Shinzo Shimao, se mudaram para uma casa em estilo ocidental (a antiga residência Theodora Ozaki) construída em 1888, no distrito de Gotokuji, em Tóquio. Esta exposição inclui My Husband (Meu Marido), uma série de fotos de seu marido, de sua filha e da vida nessa casa realizadas ao longo dos sete anos que se seguiram ao nascimento de Maho; e ICE BOX (Caixa de Gelo), uma série de fotos de geladeiras pertencentes a parentes, conhecidos e amigos realizadas ao longo de um período de 20 anos, que teve origem na observação de sua própria geladeira como forma de documentar sua vida.
Família, lar, cotidiano, morte e nascimento: o olhar dessas duas fotógrafas que captura cuidadosamente presenças e atividades que são familiares, embora em constante mutação, encontra luz própria em pequenos momentos que permanecem ocultos em nossas vidas cotidianas, transcendendo o tempo e a geografia.
A vida que se revela mistura cultura japonesa e vida cotidiana, refletindo a abordagem que é marca registrada de KYOTOGRAPHIE na criação de experiências transformadoras na fotografia contemporânea.
Lucille Reyboz e Yusuke Nakanishi
Co-fundadores e Diretores do KYOTOGRAPHIE
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Eu cresci rodeada por pessoas que usavam esses objetos.
Minha tia surda tinha como hobby o artesanato com chiyogami, um papel japonês impresso à mão com ilustrações e padrões coloridos. Ela criava bonecas do tipo hina (que representam a corte imperial japonesa) e anesama (bonecas de papel que representam as irmãs mais velhas) e caixinhas para nos presentear.
Minha função era comprar papéis chiyogami e origami de cores vibrantes. Sem que me desse conta, acumulei uma grande quantidade desses papéis ao longo do tempo e hoje os guardo com carinho, como lembranças de minha tia.
Minha mãe tocava gaita com destreza. Ela improvisava com habilidade qualquer música que as crianças lhe pedissem para tocar.
Um dos kiseru (cachimbo japonês) favoritos da minha avó.
Um pequeno cachimbo que meu pai usava com esmero.
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Eu cresci rodeada por pessoas que usavam esses objetos.
Minha tia surda tinha como hobby o artesanato com chiyogami, um papel japonês impresso à mão com ilustrações e padrões coloridos. Ela criava bonecas do tipo hina (que representam a corte imperial japonesa) e anesama (bonecas de papel que representam as irmãs mais velhas) e caixinhas para nos presentear.
Minha função era comprar papéis chiyogami e origami de cores vibrantes. Sem que me desse conta, acumulei uma grande quantidade desses papéis ao longo do tempo e hoje os guardo com carinho, como lembranças de minha tia.
Minha mãe tocava gaita com destreza. Ela improvisava com habilidade qualquer música que as crianças lhe pedissem para tocar.
Um dos kiseru (cachimbo japonês) favoritos da minha avó.
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