#: locale=pt ## Action ### URL LinkBehaviour_6A710725_7404_34CC_41C1_33BDAE1EFBE8.source = https://projetos.umpratodos.com.br/japanhouse/kyotographie/home-ja?language=ja WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA.url = https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d204.0455262575997!2d-46.64476104070779!3d-23.572270372493566!2m3!1f0!2f39.22090516532243!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f35!3m3!1m2!1s0x94ce599627be8759%3A0x642bd6e0c4f64e6d!2sJapan%20House%20S%C3%A3o%20Paulo!5e1!3m2!1spt-BR!2sbr!4v1619529762343!5m2!1spt-BR!2sbr WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA_mobile.url = https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d204.0455262575997!2d-46.64476104070779!3d-23.572270372493566!2m3!1f0!2f39.22090516532243!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f35!3m3!1m2!1s0x94ce599627be8759%3A0x642bd6e0c4f64e6d!2sJapan%20House%20S%C3%A3o%20Paulo!5e1!3m2!1spt-BR!2sbr!4v1619529762343!5m2!1spt-BR!2sbr LinkBehaviour_63B836E0_420C_C72E_41C3_39A1883EC63A.source = 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Rinko Kawauchi
Cui Cui
2005
ビデオ(22分34秒)
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Rinko Kawauchi
as it is
2020
ビデオ(21分59秒
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Rinko Kawauchi
「無題」シリーズ「as it is」より
2020
ラムダ・プリント
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Tokuko Ushioda
マイハズバンド
1978 - 1986
ゼラチン・シルバープリント
インクジェット・プリント
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Tokuko Ushioda
マイハズバンド
1978 - 1986
ゼラチン・シルバープリント
インクジェット・プリント
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あかりを持った小さなひとが呼んでいる
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いつのまにか夏が好きになっていた
生の方へ向かっていた
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しるしが届いたのは予定日の4日前だった
内側から衝撃があり、自分が鐘になったように身体全体に余韻が響いた
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そうして少し前のある日は、遠い日になっていく
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子どもと島尾に囲まれて、家事と仕事をこなし、写真を撮っていました。
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子どもと島尾に囲まれて、家事と仕事をこなし、写真を撮っていました。
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近所に住んでいた子どもたちが遊びに飽きて捨てたおもちゃを拾って、5、6個の空き缶に入れておきました。
大人になった彼らに、それを見せて懐かしがったり羨ましがらせたりしています。
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近所に住んでいた子どもたちが遊びに飽きて捨てたおもちゃを拾って、5、6個の空き缶に入れておきました。
大人になった彼らに、それを見せて懐かしがったり羨ましがらせたりしています。
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鮮やかな緑だった木々があたたかな色になり、
やがて葉が落ち、また芽吹くように
ひとも徐々に姿を変えていく
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Cui Cui + as it is
「Cui Cui」とはフランス語で雀のさえずりを意味する。
この作品を初めて発表する場所がパリの美術館だったので、その準備のために飛行機でパリへ向かう途中、機内でフランス語の辞書をパラパラとめくっていたときにその言葉が目に飛び込んできた。
新しい作品のタイトルをどうするのか思案していた自分はその響きにピンとくるものがあった。世界各地で耳にすることができる小さな鳥の鳴き声は、特段珍しくない、ある一家族の日々のささやきのようだと思ったのだ。
写真を始めたばかりの頃、おじいちゃん子だった自分は祖父に写真の練習台になってもらい、会うたびに撮影した。祖父は年齢的に家族のなかで一番死に近い存在だったから、毎回撮りながらいつまで撮影できるだろうと考えていた。
別れの日がいつか来ると考えることは恐怖であり、また逆に生を強く感じることでもあった。
そう思うと祖父だけでなく、いつかいなくなる家族そのものを記録しておいたほうがいいのでは、という気持ちにもなり、誰に見せるあてもなく、ただ家族を撮り溜めていく日々が続いた。
そうして兄が結婚し、祖父が亡くなり、その翌年甥っ子が生まれたことで家族のサイクルが一巡した。そのとき至極当然のことだけれど、世の中はこうして進んでいくのだと初めて実感を伴ってこの世の仕組みを理解することができた。
それからしばらく経ち、自分自身の懐妊、出産は最大級のインパクトでそれまで自分の歩んでいた道をスライドさせた。
幼い子との生活は大きな責務を負うが、その負荷を軽々と吹き飛ばす喜びと発見があり、それまで今生で生きることに対して積極的ではなかった自分を、生のほうへ向かわせた。
自分が選んだわけではない家族の元に生まれ、いまは自分の意思でつくった家族と生活をしている。
それぞれの日々、どちらにも小さな諍いがあり、ささやかな喜びを共有しあう時間があった。
それらはまた移ろい、季節のように巡っていき、いつか娘も彼女自身の家族を見つけるのかもしれない。
川内倫子
htmlText_6691FF41_740C_1344_41D4_0472F3FA11D5.html =
Cui Cui + as it is
「Cui Cui」とはフランス語で雀のさえずりを意味する。
この作品を初めて発表する場所がパリの美術館だったので、その準備のために飛行機でパリへ向かう途中、機内でフランス語の辞書をパラパラとめくっていたときにその言葉が目に飛び込んできた。
新しい作品のタイトルをどうするのか思案していた自分はその響きにピンとくるものがあった。世界各地で耳にすることができる小さな鳥の鳴き声は、特段珍しくない、ある一家族の日々のささやきのようだと思ったのだ。
写真を始めたばかりの頃、おじいちゃん子だった自分は祖父に写真の練習台になってもらい、会うたびに撮影した。祖父は年齢的に家族のなかで一番死に近い存在だったから、毎回撮りながらいつまで撮影できるだろうと考えていた。
別れの日がいつか来ると考えることは恐怖であり、また逆に生を強く感じることでもあった。
そう思うと祖父だけでなく、いつかいなくなる家族そのものを記録しておいたほうがいいのでは、という気持ちにもなり、誰に見せるあてもなく、ただ家族を撮り溜めていく日々が続いた。
そうして兄が結婚し、祖父が亡くなり、その翌年甥っ子が生まれたことで家族のサイクルが一巡した。そのとき至極当然のことだけれど、世の中はこうして進んでいくのだと初めて実感を伴ってこの世の仕組みを理解することができた。
それからしばらく経ち、自分自身の懐妊、出産は最大級のインパクトでそれまで自分の歩んでいた道をスライドさせた。
幼い子との生活は大きな責務を負うが、その負荷を軽々と吹き飛ばす喜びと発見があり、それまで今生で生きることに対して積極的ではなかった自分を、生のほうへ向かわせた。
自分が選んだわけではない家族の元に生まれ、いまは自分の意思でつくった家族と生活をしている。
それぞれの日々、どちらにも小さな諍いがあり、ささやかな喜びを共有しあう時間があった。
それらはまた移ろい、季節のように巡っていき、いつか娘も彼女自身の家族を見つけるのかもしれない。
川内倫子
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Tokuko Ushioda
冷蔵庫 / ICE BOX
1981 - 2010
ゼラチン・シルバープリント
インクジェット・プリント
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おかあさんは、冷蔵庫?
 「アプちゃんのおかあさんは、冷蔵庫?」当時2才の娘に向かって夫はたずねます。彼女はマホという名がまだうまく言えず、まわらぬ舌で自分のことをこう呼んでいたのです。
 その彼女はいつも、母親である私の洋服の裾を掴んでいるか、大きな冷蔵庫のドアに片手をついて、「コーリチョウダイ」「アメシャン、チョーダイ」等と言っていました。
 生れたばかりの子供・マホと、夫・島尾伸三と私の三人の生活は、世田谷区豪徳寺にある古びた西洋館の2階の一室から始まりました。15畳ほどの広さの部屋は、天井までの高さが3メートル余りある正立方体の箱のような空間でした。その箱の南には大きく開いた窓、反対側には青いトタン板を張りつけた粗末なテーブルがあって、その上にガス・コンロ、もう一方の角には粗末な作りの押入が据えつけてありました。テレビもビデオも掃除機も洗濯機も家具らしきものが何も見当たらないそこに、いかにも大きすぎる白い冷蔵庫が広い壁の真ん中に鎮座していたのです。
 この冷蔵庫は夫が進駐軍の払下げを売る解体屋から、シンプルなスウェーデン製のを選んで4万円で買ってきたのです。冷凍室と冷蔵室に分かれてはいるものの、他にはなんの機能も飾りもない、そっけないものでした。モーターが動き出すとその白い大きな箱は生き物のように体を振るわせて唸ります。冷凍室はすぐに氷がこびりついて、まるで氷の洞窟のようになります。
 そのうつろな口の中には、義父の土産のポーランドの草が入っているお酒やアララト山の絵がかいてあるズブロッカがビンごと凍っていて、夫は友達が遊びに来ると、それを大事そうに布にくるんで取り出します。ビンは外気に触れるとまたたく間に真っ白な結晶で覆われます。彼らが小さなグラスにつがれるトロリとした液体をおいしそうに、2,3杯飲むと、ビンはまた大事に、すぐに洞窟に戻され寝かされます。
 冷蔵室も野菜や果物がしもげてしまう、温度調節の効かないしろものです。それでも、私も夫も子供も、唯一の調度品であるこの冷蔵庫を、大喜びでフルに活用しました。
 上の棚には食器、歯磨きセットは中の仕切に、ある時はコンコンカラカラ音を立てる干からびたレモンや深くしわの刻まれたリンゴも捨てがたく何時までも棚に転がっていました。時には子供のおもちゃまでが冷やされています。
 南向きの窓からは、月と星と太陽が食事や昼寝やベッドの中の私たちをいつも照らしていました。夫はそんな貧乏を実に満足そうに楽しんでいました。思い出したようにカメラを取り出し(彼は写真家です)、娘や私の手足や、光を浴びてキラキラ光るテーブルの上のコップやお皿に向けてシャッターを切っていました。
 貧しいけれど、実に平安なこの毎日が不思議に思えてなりませんでした。そして、思いもつかなかった今の自分の生活を記録に留めておこうと私は思いました。押入れに掛けたボロボロのカーテンや、階下の共同炊事場の冬の弱い光に鈍く光る水道の蛇口を撮ったりしました。そんな中の一つとして冷蔵庫も撮っていましたが、他の物に比べ冷蔵庫の存在感がとても気になり出しました。3人にとって平安な日々の証であるはずの冷蔵庫は、その凍った箱の中に私達の混乱をも氷河のように閉じ込めていたりもしたのでした。
 そこで、正面から構え歪みを少なくし、ドアを閉じたシーンと、開けたシーンをセットにし、冷蔵庫を定点観測することにしました。情緒に流されず、客観的に記録する気になったのです。こうして、自分のささやかな生活の記録として撮りすすむ中に、大家さんの冷蔵庫、私の母の冷蔵庫、友達、親戚というように、拡がりました。時間もたちました。マホは中学生になり、高校生になってました。
 冷蔵庫の写真を並べて幾度か写真展もしました。私の手を離れて作品となったそれらは、実に様々な受け止め方をされました。コンセプト写真、フォト・エッセイ、小さなルポルタージュ、新手のドキュメント等と、きっとどれも本当なのでしょう。
 女性たちはもっと身近な風景として楽しんで下さいます。「この冷蔵庫にはスッポン・エキスが入っている、アハハ」「あっ、この家は生協に入ってる」という具合にです。
潮田登久子
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川内倫子
1972年、滋賀県生まれ。
2002年に『うたたね』『花火』で第27回木村伊兵衛写真賞受賞。 2023 年 にソニーワールドフォトグラフィーアワードの Outstanding Contribution to Photography(特別功労賞)を受賞するなど、国際的にも高い評価を受け、国内外で数多くの 展覧会を行う。主な著作に『Illuminance』(2011)、『あめつち』(2013)、『Halo』(2017)など。 近刊に写真集『やまなみ』(2022)『橙が実るまで』(2022 田尻久子との共著)がある。
2022 ~2023年に東京オペラシティアートギャラリーと滋賀県立美術館で個展「川内倫子:M/E 球体の上 無限の連なり」を開催した。
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川内倫子
1972年、滋賀県生まれ。
2002年に『うたたね』『花火』で第27回木村伊兵衛写真賞受賞。 2023 年 にソニーワールドフォトグラフィーアワードの Outstanding Contribution to Photography(特別功労賞)を受賞するなど、国際的にも高い評価を受け、国内外で数多くの 展覧会を行う。主な著作に『Illuminance』(2011)、『あめつち』(2013)、『Halo』(2017)など。 近刊に写真集『やまなみ』(2022)『橙が実るまで』(2022 田尻久子との共著)がある。
2022 ~2023年に東京オペラシティアートギャラリーと滋賀県立美術館で個展「川内倫子:M/E 球体の上 無限の連なり」を開催した。
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潮田登久子
1940年、東京都生まれ。1963年、桑沢デザイン研究所リビングデザイン研究科写真専攻卒 業。同研究所で写真家・大辻清司の指導を受け、写真家の道に進む。1966年から1978年ま で桑沢デザイン研究所及び東京造形大学で写真の講師を務める。1975年頃よりフリーラン スの写真家として活動を始める。代表作にさまざまな家庭の冷蔵庫を撮影した『冷蔵庫/ICE BOX』、書架に在る書籍を主題とした『本の景色/BIBLIOTHECA』などがある。2018年に 土門拳賞、日本写真協会作家賞、東川賞国内作家賞、2019年に桑沢特別賞受賞。2022年、 写真集「マイハズバンド」がParis Photo–Aperture PhotoBook Awards、審査員特別賞受賞。
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ICE BOX + My Husband
2019年3月、40年間借りていた古い西洋館2階の部屋を整理中、部屋の隅 の洋服ダンス奥から、長年寝かされたままの段ボール箱が見つかりました。 一眼で私が撮影、現像、プリントしたものを入れたものだと判りました。すっ かり忘れていたのですが、この部屋で島尾伸三(夫)と生まれたばかりのマ ホと3人で暮らしていた1978年から1985年位までの生活と、それ以前の作 品が残っていて、ただ懐かしいだけでは片付けられない、当時の気持ちに引 き寄せられている自分に気づくのでした。
真南に大きく開いた窓、15畳程の床、天井までが3.5メートル、サイコロのよ うな2階の1部屋でした。右隣には3人の小中学生の男の子がいる植木屋さ ん家族。左隣と廊下の向かいにはそれぞれ若い男性。1階には大家さん家 族が住んでいました。
家財道具は、島尾が何処からか運んできた白熊のように大きなスウェーデン 製の冷蔵庫、来客があると俄かにソファーに変身するベッドだけです。台所 は自室の隅の角材を組んだだけの台に青いトタンを被せ、朝顔コンロが1台 載っているだけ、トイレも流しも1階で共同。私は菓子折りの木の蓋をまな板 代わりに、果物ナイフで野菜を刻みます。
窓からの光が溢れる部屋から出ると、薄暗くて広い廊下と階段です。月2回 は廊下、階段、トイレの掃除当番がまわってきます。バケツの水に浸した雑 巾を絞って、学校の廊下拭きを思い出しながら汗をかきます。廊下や階段周 りの触るとひんやりとした漆喰の、汚れた壁には子どもたちの落書き、それ を横目で見ながら階段を登り降りします。
思いがけないこの生活の伴侶でもある冷蔵庫を眺め、開けたり閉めたりして 撮影して見ることにしたのでした。
潮田登久子
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KYOTOGRAPHIEについて
日本列島のいのちに大きな影響を与えた東日本大震災の後、文化的プラットホームを作りたいという願いのもと、日本初の国際写真祭「KYOTOGRAPHIE」が2013年に開催されました。未曽有の大震災をうけ、写真が当時の被害を理解するかけがえのない媒体であると創設者 ルシール・レイボーズ氏と仲西祐介氏はとらえました。フランスと日本の異なる国で生まれた2人が京都の舞台にして伝統・現代が呼応する作品の演出とともに国内外の写真家の数々を毎年展開しています。
現在と過去が溶け合い、伝統と文化的革新が交わる京都が新たな考え方を生む理想的な場を提供する街となりました。
毎春に街にひろがる歴史的建造物や現代的建築などの要所を会場として「KYOTOGRAPHIE」が開催されます。地域の伝統工芸品から最先端テクノロジーまでを幅広く網羅する独自の空間演出で知られるこの写真祭では、環境と作品が互いに対話します。写真祭の代名詞としても知られる洗練されたイノベーティブな空間の数々が、京都の街をめぐるイマーシブな体験を提供するとともに、日本や日本史に根づくさまざまなテーマに迫ります。
卓越したアプローチと個人や政府機関の支援により、日本の写真と世界のアートシーンに強固な架け橋を渡し、国際的な写真が介するかけがえのない場所を築き上げました。
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Life that unfolds - Rinko Kawauchi and Tokuko Ushioda
協力
KYOTOGRAPHIE Kyoto International Photography Festival
ディレクション
Lucille Reyboz e Yusuke Nakanishi
プロジェクトマネージャー
Keiko Mine
展示設計
Miho Odaka
プロジェクトコーディネーター
Gabriela Bacelar
エグゼクティブプロデューサー
Erika Litsumi Uehara
Karen Garcia
アシスタントプロデューサー
Natália Longhi
実施設計
Maira Takiy
セノグラフィー
Madeiras Yervant
José Aldo Dell’ore
塗装
Manos Cogrossi
照明設計
Caco Tomazzoli
照明
Santa Luz
音声・映像
Images Projetores
作品保全
Marilia Fernandes
Lívia Lira
設営仕上げ
Montando Coisas
設営コーディネーター
Cícero Bibiano
設営チーム
Daniela Oliveira Guimarães
Diego Marques Santos Coelho
ビジュアルコミュニケーション
Thiago Minoru
印刷(ビジュアルコミュニケーション)
Omamulti Stickers
ロジスティクス
TS Logistica | Tiago Souza
国外輸送
Waiver Logística
国内輸送
ATM Janus Logística
翻訳
Komorebi Translations
Matthew Rinaldi
Flávia Couto
Alcance Consultoria de Idiomas | Eduardo Lasota
文章校正
Armando Olivetti
消防チーム
Jk Fire Freitas
公式写真
Gabriela Portilho
公式ビデオ
Fuerza Films
アクセシビリティ
Hiromi Saito
Felipe Lima
Vinicius Garcia
Leonardo Stephens Domingues
アクセシビリティコンサルティング
Daina Leyton
触覚・視覚コミュニケーション
ArtSim
Pandoala Estúdio
Seal Acessibilidade
手話・オーディオデスクリプション
Iguale Comunicação de Acessibilidade
ウェブアプリ
Umpratodos
[logo Kyotographie]
スペシャルサンクス
本展開催において、高橋朗氏(PGI)および島尾信三氏のご協力に心より感謝申し上げます。
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Life that unfolds
10年以上にわたり、魅力あふれる古都・京都を舞台におこなわれている国際写真祭は、活気に満ち、類いまれ、かつ見る者の心を揺さぶり、多様な現代写真展を春の街のいたるところを彩ります。本展では、2024年4月から5月まで日本でのみ見ることのできた作品を、ここサンパウロの地で鑑賞できるまたとない機会を提供します。
KYOTOGRAPHIE京都国際写真祭に提携を申し入れた当初は、女性が紡ぎだすシーンに焦点を当て、日本がほこる写真の価値を示し、京都だけでなく海外においても展示をする予定の5名の女性写真家による作品を紹介することを目的としていました。しかし、川内倫子氏と潮田登久子氏の手掛けるプロジェクトを見たとき、その詩情や繊細さに一目で胸を打たれてしまいました。
京都国際写真祭から招待を受けたアーティストは、自らが選出した異なる世代のアーティストと対話をする、というプロジェクトの前提からしてとても魅力的ではないでしょうか。
国内外を問わず幅広いキャリアをもち、2007年にはサンパウロ近代美術館(MAM)においても作品の一部を展示した経験もある52歳の川内倫子氏は、ラテンアメリカに出展したことのなかった、49年にわたるキャリアをほこる84歳の潮田登久子氏を招待したいと提案しました。
2人は、過ぎ去りし日々への扉、そして思い出にいのちを吹き込む試みとして写真を駆使します。写し出された情景は、感覚を呼び起こす引き金であり、時間、多くは家庭生活に流れるつまやかなひとときを永らえさせる手段なのです。
世代も美学も異なる2人の写真家とはいえ、レンズの照準を家族、家庭シーンや日常を物語るモノたちに合わせるというテーマにおいて、両者の作品には通ずるところがあります。
視点・感性・経験……。これらは個人のものであり、他人と分かつことのできないものです。しかし、2人によって撮影された数々の情景に、自分自身を重ねることができると、その瞬間から作品が私たちと呼応しはじめます。生活とは、とどのつまり、鏡写しの像をともなうのです。
ブラジルで開催される本展のタイトル『Life that unfolds』は、川内氏が潮田氏について述べた際の言葉に由来します。両者に共通するのは、日々の記録や、さりげなさに壮大さを見いだす素朴な視点と、そこにあらわになる自身の生活に向き合う繊細、しおらしく、奥深い作風です。その特徴により、写し出された生活の循環を、撮影した本人たちが客観視するのと同時に、主人公・当事者である2人の女性の役割をありありと表現するのです。
ナターシャ・バルザーギ・ジーネン
ジャパン・ハウス サンパウロ企画局長
#FotografiaNaJHSP
#OlharesDoJapão
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KYOTOGRAPHIE 京都国際写真祭とジャパン・ハウス サンパウロの連携を記念する本展では、2024年初旬の京都での開催から数か月後に、主要展示の一つを初めてブラジルで紹介します。表現性・独創性にあふれる日本の写真描写をサンパウロでご覧いただけることは光栄に思います。
カメラをとおして、個人やモノにそなわる儚さや生命力を表現する写真家・川内倫子氏は、その感性により世界的に称賛を集めています。2人の女性写真家の対話を体現する本展では、川内氏は潮田登久子氏とともに展示することを選びました。「女性の社会進出が困難な時代から写真家として活動をされ、目の前の生活に真摯に向き合われていることをリスペクトしています」と川内氏は潮田氏について語ります。
そんな彼女たちが撮影した自身の家族写真を集めた本展では、川内氏による2つのシリーズが展示されます。1つめは家族の循環を写し出す「Cui Cui」。13年間にわたり撮影された写真で構成され、生まれてからともに暮らし、学生時代には撮影の練習として写真に収めていた祖父とその死、そして甥の誕生が写し出されています。また「as it is」では、愛娘の出生からの3年間で目の当たりにした子どもの姿や家族の風景が記録されています。
潮田登久子氏は、1975年にフリーランスの写真家としてキャリアをスタート。1978年の娘・マホの出産後まもなく、写真家の夫・島尾伸三とともに1888年に建てられた東京・豪徳寺の洋館(旧尾崎テオドラ邸)に転居しました。マホの出生からの7年間にその家で出会った夫や娘の姿、過ごした日常をフレームに収めた「マイハズバンド/My Husband」シリーズが本展に含まれるほか、暮らしを記録するように自宅の冷蔵庫を観察しはじめ、その後、親戚や知り合い、友人の所有する冷蔵庫を20年間にわたり撮影した「冷蔵庫/ICE BOX」シリーズが披露されます。
家族・家庭・日常・生死…身近にある、けれど絶え間ない移ろいゆく存在や営みをていねいに切り取る2人の写真家のまなざしは、私たちの日常に潜むささやかなひとときに、時や地理を超えた本来のきらめきを見出すのです。
『Life that unfolds』展は、現代写真がもたらす変化体験というKYOTOGRAPHIEならではのアプローチを反映し、日本文化と日々の暮らしを織りあわせます。
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これらを使っていた人々に囲まれて私は育った。
生涯独身を通した、耳の不自由な叔母の趣味は千代紙細工でした。ひな人形、姉さま人形や小箱などを作ってくれました。
鮮やかな千代紙や折り紙を買ってくるのは私の役目でした。いつの間にか溜まったそれらは私は叔母の形見のように大切に持っています。
母はハーモニカを吹くのが得意でした。子どもたちのリクエストに応じて、器用に即興でどんな曲でも吹いてくれました。
祖母が愛用したキセルのひとつ。
父の愛用した小さなパイプ。
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これらを使っていた人々に囲まれて私は育った。
生涯独身を通した、耳の不自由な叔母の趣味は千代紙細工でした。ひな人形、姉さま人形や小箱などを作ってくれました。
鮮やかな千代紙や折り紙を買ってくるのは私の役目でした。いつの間にか溜まったそれらは私は叔母の形見のように大切に持っています。
母はハーモニカを吹くのが得意でした。子どもたちのリクエストに応じて、器用に即興でどんな曲でも吹いてくれました。
祖母が愛用したキセルのひとつ。
父の愛用した小さなパイプ。
## Skin ### Dropdown DropDown_0561BA16_3AA3_A1D2_41C7_FDA0B6E9EE29.label = パノラマ写真一覧 DropDown_0561BA16_3AA3_A1D2_41C7_FDA0B6E9EE29_mobile.label = パノラマ写真一覧 ### Image Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D_mobile.url = skin/Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D_mobile_pt.png Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D.url = skin/Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D_pt.png ### Multiline Text HTMLText_7519FE4E_0E16_FFC5_41A3_A7E1288EE1ED.html =
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