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A-POC ABLE ISSEY MIYAKE
TYPE-I MM project
ドキュメンタリー
監督：山中有
上映時間：14分
A-POC ABLE ISSEY MIYAKE
TYPE-I MM project
日本のファッションブランド、イッセイミヤケは、1998年「A-POC（エイポック）」という新プロジェクトをスタートした。A-POCは、一枚の布を意味する“A Piece of Cloth”の略で、従来の服づくりのデザインプロセスを革新するものであった。
裁断時にワンピースやシャツ、靴下や手袋などの形が現れるように、様々な縫い目パターンが施された一続きの布の巨大ロールを織り上げるよう予めプログラムされた産業用織機がある。
それによって、クライアントは縫い目に沿って簡単に裁断でき、オリジナルの衣服を生産することが可能となる。
このシステムには、次の3つの革新的な要素がある。まず、大量生産を可能にすること。次に、クライアントによるセルフサービスと製品のカスタマイズが可能であること。そして、衣服の生産過程で出る余剰分を最小限にするよう予め計算されているため、廃棄物の削減ができることである。
現在は「A-POC ABLE ISSEY MIYAKE（エイポック・エイブル・イッセイミヤケ）」と呼ばれるこのブランドを率いるのは、音楽をモットーにした「TYPE-I MM project（タイプ-ワン　ＭＭ　プロジェクト）」というコレクションを展開したデザイナーの宮前義之氏であり、三宅一生によるA-POC（エイポック）の思想と技術を継承・拡張し続けている。
日本人指揮者、井上道義氏（1946年、東京生まれ）と共に「クラシックはいかにして継承すべきなのか」、「美しさと心地良さのバランスとは」、また「どうやって衣服を時代に合わせて変えていくのか」という問いについて議論が行われた。
その答えとして、ソニーグループが開発した米の籾殻を原料とする「Triporous™（トリポーラス）」を、糸に練り込んだ衣服が誕生した。日本では、毎年200万トン以上の籾殻が排出される。
この生地の開発は、廃棄よりも適した用途として紹介されている。サステナビリティに加え、従来の染色工程では出せなかった新しい黒色の探求も行われた。
生地は蒸気を使ったSteam Stretch（スチームストレッチ）技法でプリーツ加工されており、これにより動作はさらに自由に、着心地はさらに軽やかになった。
ジャケット、パンツ、ワンピースは、多彩なバリエーションのストライプ模様があり、五線譜を思い起こさせる。
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BUAISOU
百色幟（ひゃくしょくのぼり）
藍は、世界で一番古い植物染料の基になる植物だ。約1400年前にシルクロードから日本に伝えられて以来、貴族や武士の間で人気となり、17世紀以降は庶民の間にも広まっていった。
徳島県は、日本における藍の一大産地の一つであり、約800年前から藍染めを行っている。徳島の風土は藍染めの基盤となった理由は、県の北部を流れる吉野川が大地を潤し、藍の栽培に適した環境を与えてくれたからだ。
同県で藍が豊富に育つ上板町に、多くの制作工程を分業し、藍染めを行う藍師・染師のコレクティブ、BUAISOUが位置する。この工房では、藍の栽培から加工、蒅（すくも）とよばれる発酵、そして染色に至るまで、職人たちによってすべてが手作業で行われている。
その工程には化学添加物は使用されず、藍の葉、木灰汁、麸、貝灰だけを使って天然の青色を出している。作業工程で出た残留物は、環境への負荷の軽減と無駄をなくすことを意識して地元で処理されている。
BUAISOUはここで展示している100色の青を繊細な染め作業により作り出した。繊細だが、高度な安定性を有する染料なのが特徴だ。さまざまな手法を駆使し、BUAISOUは伝統を再び活気づけると共に、現代シーンにも対応し活躍している。
BUAISOUは、既に世界的に有名なブランドといくつもコラボしたり、ジーンズ用の染料を開発したり、定期的にワークショップを開催している。そして、常に自然と人間と布が調和するエコシステムを模索している。
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Molten
MY FOOTBALL KIT
マイ フットボールキット
サッカーボール
サッカーがあまり普及していない地域での競技人口を増やすこと、そしてサッカーを楽しむ経験を提供することを目的に、「MY FOOTBALL KIT（マイ フットボールキット）」プロジェクトは、子供たちがサッカーに触れ親しめるよう、組み立て式サッカーボールを開発した。
1958年創業のMolten（モルテン）は、各種スポーツで使用されるボールを製造する世界的な企業であり、スポーツの普及にも力を入れている。Moltenは、このプロジェクトを通じて国連の持続可能な開発目標（SDGs）にも貢献しており、とりわけ、「質の高い教育をみんなに」と「つくる責任、つかう責任」の2つに大きく関わっている。
教育はこのプロジェクトの真髄であり、子供たちが体を動かしてサッカーというスポーツを学び、プレーする喜びを経験させることが目的である。子供たちが集まって自分たちの知恵を使ってサッカーボールを組み立てて遊ぶことは、子供の考える力と社会性を刺激する有効的な教育方法である。
「つくる責任、つかう責任」の側面は、このサッカーボールの製造プロセスに深く結び付いている。このボールは、再生ポリプロピレンとエラストマーの合成樹脂でできている。54個のパーツを組み合わせてできるボールは、空気を入れる必要がない。その構造は、竹で丈夫な球体を作る日本の「竹鞠」技法に着想を得ている。加えて、このボールは長く使うことができるので、とても経済的である。
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PORTER
トウモロコシとヒマの実
乾燥したトウモロコシとヒマを原料としたナイロン繊維
製造工程のイラスト
TANKER HELMET BAG
カバン
TANKER DUFFLE BAG
旅行カバン
Porter（ポーター）は吉田カバンの自社ブランドであり、バッグ、リュック、カバンや関連アクセサリーなどを手掛けている。1962年に発表され、品質とデザイン性から世界中で人気を博している。
PORTERを代表するシリーズの一つが「TANKER（タンカー）」だ。製造が始まったのは1983年であり、飛行中の使用を考慮してナイロンとポリエステルで作られた軽くて丈夫なアメリカ空軍のジャケット「MA-1」モデルがモチーフとなっている。MA-1と同じ素材を使ったTANKERのカバンは、手作業で作られている。
その有名なTANKERが40周年を迎え、PORTERは東レ株式会社とタッグを組んだ。日本に本社を置く東レは、合成繊維製造と様々な新しい素材を開発するメーカーであり、世界で初となる100％植物由来のナイロンを開発した。
「何も変わらず、何もかもが変わる」をコンセプトに、PORTERは「ALL NEW TANKER」シリーズを発表した。TANKERシリーズを代表するモデルのデザインを引き継ぎ、従来の石油原料のナイロンに代えて、トウモロコシとヒマ由来のナイロン繊維「エコディア®N510」を使用している。
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PORTER
トウモロコシとヒマの実
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TANKER HELMET BAG
カバン
TANKER DUFFLE BAG
旅行カバン
Porter（ポーター）は吉田カバンの自社ブランドであり、バッグ、リュック、カバンや関連アクセサリーなどを手掛けている。1962年に発表され、品質とデザイン性から世界中で人気を博している。
PORTERを代表するシリーズの一つが「TANKER（タンカー）」だ。製造が始まったのは1983年であり、飛行中の使用を考慮してナイロンとポリエステルで作られた軽くて丈夫なアメリカ空軍のジャケット「MA-1」モデルがモチーフとなっている。MA-1と同じ素材を使ったTANKERのカバンは、手作業で作られている。
その有名なTANKERが40周年を迎え、PORTERは東レ株式会社とタッグを組んだ。日本に本社を置く東レは、合成繊維製造と様々な新しい素材を開発するメーカーであり、世界で初となる100％植物由来のナイロンを開発した。
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Siita 漆板
Urushi Alaia
アライア木製ボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Sweet Potato
サーフィンロングボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Rice Ball Mini
サーフィンショートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Skateboard
スケートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Skateboard
スケートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siitaは、スポーツと自然へのリスペクトを結びつける取り組みだ。堤拓也氏（1978年生まれ）は、創業から100年以上の歴史を持つ京都の漆店の4代目であり、ホドリゴ・松田（1981年生まれ）は、同じく京都を拠点に活動する職人兼シェイパーである。彼らは、日本の伝統的な漆を取り入れ、革新的なサーフボードとスケートボードの製造を行っている。
本展で紹介しているロングボート、ショートボード、スケートボードは、桐と杉を使って手作業で作られている。
ボードに使用されている木材は、熊が爪や歯で樹皮を剥がし甘くて炭水化物が豊富な白太（幹の樹皮に近い白い部分や若い部分）を食べた後の木を再利用している。軽くて柔軟性が備わったその木材は、スポーツ用具を作るのに理想的な素材となる。
一方、漆は、アジア原産の天然樹脂だ。その独特な光沢や質感がある漆をスポーツで用いるのは最近始まったことだが、非常によい効果がある。なぜなら、漆には撥水性があるので、例えばサーフボードに用いると水の抵抗が抑えられ、スピードを上げることができるからである。
また、ここで展示しているアライア木製ボードは、素材の違った形の再利用方法を紹介している。漆を抽出した木を木材にし、意識的に木を丸々余すことなく利用している。
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Siita 漆板
Urushi Alaia
アライア木製ボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Sweet Potato
サーフィンロングボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Rice Ball Mini
サーフィンショートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Skateboard
スケートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Skateboard
スケートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siitaは、スポーツと自然へのリスペクトを結びつける取り組みだ。堤拓也氏（1978年生まれ）は、創業から100年以上の歴史を持つ京都の漆店の4代目であり、ホドリゴ・松田（1981年生まれ）は、同じく京都を拠点に活動する職人兼シェイパーである。彼らは、日本の伝統的な漆を取り入れ、革新的なサーフボードとスケートボードの製造を行っている。
本展で紹介しているロングボート、ショートボード、スケートボードは、桐と杉を使って手作業で作られている。
ボードに使用されている木材は、熊が爪や歯で樹皮を剥がし甘くて炭水化物が豊富な白太（幹の樹皮に近い白い部分や若い部分）を食べた後の木を再利用している。軽くて柔軟性が備わったその木材は、スポーツ用具を作るのに理想的な素材となる。
一方、漆は、アジア原産の天然樹脂だ。その独特な光沢や質感がある漆をスポーツで用いるのは最近始まったことだが、非常によい効果がある。なぜなら、漆には撥水性があるので、例えばサーフボードに用いると水の抵抗が抑えられ、スピードを上げることができるからである。
また、ここで展示しているアライア木製ボードは、素材の違った形の再利用方法を紹介している。漆を抽出した木を木材にし、意識的に木を丸々余すことなく利用している。
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Siita 漆板
Urushi Alaia
アライア木製ボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Sweet Potato
サーフィンロングボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Rice Ball Mini
サーフィンショートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Skateboard
スケートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siita 漆板
Skateboard
スケートボード
シェイパー： ホドリゴ・松田
漆職人：堤卓也
Siitaは、スポーツと自然へのリスペクトを結びつける取り組みだ。堤拓也氏（1978年生まれ）は、創業から100年以上の歴史を持つ京都の漆店の4代目であり、ホドリゴ・松田（1981年生まれ）は、同じく京都を拠点に活動する職人兼シェイパーである。彼らは、日本の伝統的な漆を取り入れ、革新的なサーフボードとスケートボードの製造を行っている。
本展で紹介しているロングボート、ショートボード、スケートボードは、桐と杉を使って手作業で作られている。
ボードに使用されている木材は、熊が爪や歯で樹皮を剥がし甘くて炭水化物が豊富な白太（幹の樹皮に近い白い部分や若い部分）を食べた後の木を再利用している。軽くて柔軟性が備わったその木材は、スポーツ用具を作るのに理想的な素材となる。
一方、漆は、アジア原産の天然樹脂だ。その独特な光沢や質感がある漆をスポーツで用いるのは最近始まったことだが、非常によい効果がある。なぜなら、漆には撥水性があるので、例えばサーフボードに用いると水の抵抗が抑えられ、スピードを上げることができるからである。
また、ここで展示しているアライア木製ボードは、素材の違った形の再利用方法を紹介している。漆を抽出した木を木材にし、意識的に木を丸々余すことなく利用している。
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WASARA
maru
丸皿
kaku
角皿
totte
取手皿
nagakaku
長角皿
wasara
三角皿
bowl
ボウル
compote
コンポート
choko
猪口
tumbler
タンブラー
wine cup
ワインカップ
coffee cup
コーヒーカップ
Hachi large bowl
鉢
oval bowl
オーバルボウル
kozu taster
小付
bamboo fork
竹製フォーク
bamboo knife
竹製ナイフ
bamboo spoon
竹製スプーン
WASARAは、エコロジーな使い捨ての紙の食器を製造する日本ブランドだ。手掛けている商品は、お皿、カトラリー、日本酒を飲むのによく使われるお猪口のような日本人にとって馴染み深い食器などがある。
製品には、日本では再生可能な植物として豊富な竹の他、サトウキビから砂糖の原液を搾ったあとに残る柔らかくてしなやかな繊維など、が使われている。
原料になる廃棄物は、水と混ぜると成形可能なパルプになり、その原料から油や水に強い紙ができる。その後、職人の手によって製品に仕上げられていく。年間約1億トン規模の生産量があるので、その原料にサトウキビの繊維を利用していることは、その生産工程における持続可能な取り組みを示している。
加えて、WASARAの生産工程では、漂白剤、着色料、接着剤、合成樹脂、プラスティックコーティングしていないため、安全に土に還ったり、堆肥化したりすることが可能。使用後は自然に還る健全な循環を促進している。
その食器でほかに注目すべき点は、そのデザインだ。日本の工芸で培われた伝統を重視した製品は、触り心地がよく、手のカーブにフィットするようにデザインされていて、美しさと機能性を兼ね備えている上、環境への負荷が軽減されるよう配慮されている。
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fabula
食品廃棄物からできたコンクリートのプレート
使用した食品：紫芋、茶葉、柑橘、トウモロコシ、赤パプリカ、みかん、ぶどう、カカオハスク
fabula （ファーブラ）株式会社は、2021年に設立された東京大学発のスタートアップ企業である。企業名が示すよう、fabulaは食品廃棄物の「物語」を広めることと、望ましくないと思われつつただ廃棄される食品の可能性を広げていくことを目的に立ち上げられた。かず多くの食品とその成分に関する綿密な研究を基に、fabulaはさまざまな食品廃棄物を利用して素材や製品を開発した。
国連が2021年に行った調査では、世界で人が消費できる食料のうち、17％が毎年廃棄されていることが分かった。人々に栄養として届くことなく、また肥料用に堆肥化するなど有効利用することもなく、環境に多大な影響を与えている。
食品廃棄物の持続可能な循環を生み出すことに関心をもったfabulaは、石油を原料にする接着剤を使うことなく、100％植物由来でコンクリートよりも強度がある完全な天然素材を生み出す技術を保有している。現在、100種類以上の野菜、果物、穀粒が建築材料やお皿、茶碗、家具などの生活用品に生まれ変わっている。
本展では、紫芋、茶葉、柑橘、トウモロコシ、赤パプリカ、みかん、ぶどう、カカオハスクから作られたコンクリートのプレートを紹介している。コンクリートになるまでのプロセスは、食品廃棄物を乾燥させて粉末にし、その後、熱で圧縮して成形する。各プロセスが、色と質感を生み、原料の香りをコンクリートに残るようにしている。
開発された食品廃棄物コンクリートの中には、その強度が既存のコンクリートより4倍強い素材があることを発見した。たった5mmのプレートが30kgの重さに耐えられ、将来、建設現場で一般的に使われる材料になるポテンシャルがあることを証明している。
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nendo
cabbage chair
キャベツチェアー
nendoは、デザイナーの佐藤オオキ氏（1977年生まれ）が設立し運営しているデザインスタジオである。nendoという名前は、「粘土」からきており、柔軟で構造的な手法と多様性、創造性とユーモアといった概念を表わしている。
「cabbage chair（キャベツチェアー）」は、2008年、東京にある21_21 DESIGN SIGHTの1周年を記念した、三宅一生氏のディレクションによる企画展「XXIc. -21世紀人」のためにデザインした小椅子である。ISSEY MIYAKE（イッセイミヤケ）ブランドの特徴であるプリーツ布地を製造する過程で廃棄されるプリーツ紙を使って欲しいという三宅氏からのリクエストに応えるために生まれた家具である。
そのプリーツ紙は大量に製造され、廃棄されていた。そのプリーツ紙を使うという挑戦への答えとして導き出したのが、紙をロール状に巻くことだった。そしてプリーツ紙の束を縦半分に切り、一枚一枚剥いていくことで、小椅子が生まれた。
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nendo
cabbage chair
キャベツチェアー
nendoは、デザイナーの佐藤オオキ氏（1977年生まれ）が設立し運営しているデザインスタジオである。nendoという名前は、「粘土」からきており、柔軟で構造的な手法と多様性、創造性とユーモアといった概念を表わしている。
「cabbage chair（キャベツチェアー）」は、2008年、東京にある21_21 DESIGN SIGHTの1周年を記念した、三宅一生氏のディレクションによる企画展「XXIc. -21世紀人」のためにデザインした小椅子である。ISSEY MIYAKE（イッセイミヤケ）ブランドの特徴であるプリーツ布地を製造する過程で廃棄されるプリーツ紙を使って欲しいという三宅氏からのリクエストに応えるために生まれた家具である。
そのプリーツ紙は大量に製造され、廃棄されていた。そのプリーツ紙を使うという挑戦への答えとして導き出したのが、紙をロール状に巻くことだった。そしてプリーツ紙の束を縦半分に切り、一枚一枚剥いていくことで、小椅子が生まれた。
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nendo
cabbage chair
キャベツチェアー
nendoは、デザイナーの佐藤オオキ氏（1977年生まれ）が設立し運営しているデザインスタジオである。nendoという名前は、「粘土」からきており、柔軟で構造的な手法と多様性、創造性とユーモアといった概念を表わしている。
「cabbage chair（キャベツチェアー）」は、2008年、東京にある21_21 DESIGN SIGHTの1周年を記念した、三宅一生氏のディレクションによる企画展「XXIc. -21世紀人」のためにデザインした小椅子である。ISSEY MIYAKE（イッセイミヤケ）ブランドの特徴であるプリーツ布地を製造する過程で廃棄されるプリーツ紙を使って欲しいという三宅氏からのリクエストに応えるために生まれた家具である。
そのプリーツ紙は大量に製造され、廃棄されていた。そのプリーツ紙を使うという挑戦への答えとして導き出したのが、紙をロール状に巻くことだった。そしてプリーツ紙の束を縦半分に切り、一枚一枚剥いていくことで、小椅子が生まれた。
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シェルメット
ヘルメット
日本は、世界で最も水産養殖が盛んな10カ国の一つである。養殖というのは人が消費する魚、軟体類、甲殻類、両生類、爬虫類、海藻類などを合理的に養殖・生産。そんな中、ホタテは、日本が最も消費し、最も輸出する貝類の一つである。農林水産省（MAFF）の2023年のデータでは、2021～2022年の間で16万トンのホタテが生産されたことを示している。
食用のホタテの貝殻は廃棄され、有効な用途がないまま地上に蓄積されて、汚染の原因となり、その地域に影響を及ぼすと考えられている。そこに着目した甲子化学工業は、大阪大学の宇山浩教授と共に北海道猿払村のホタテの貝殻を使って先駆的な素材の開発をした。
ホタテの貝殻を再利用することで炭酸カルシウム（ホタテ貝殻の主成分）が採取でき、再生プラスチックと混ぜ合わせ、「SHELLTEC」という素材を開発した。
新品の100％プラスチック素材と比較して、シェルテックは二酸化炭素の排出が36％まで削減可能。さらに、リサイクルもできるので、無駄にすることなく再利用することも可能だ。
炭酸カルシウムは、プラスチックに混ぜることでその強度が33％増す。SHELLTECの強度の高さから、甲子化学工業は、ホタテの構造を模倣した
特殊なリブ構造をデザインに取り入れ、ホタテ漁師たちが活用できるヘルメット、「ホタメット」を誕生させた。
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シェルメット
ヘルメット
日本は、世界で最も水産養殖が盛んな10カ国の一つである。養殖というのは人が消費する魚、軟体類、甲殻類、両生類、爬虫類、海藻類などを合理的に養殖・生産。そんな中、ホタテは、日本が最も消費し、最も輸出する貝類の一つである。農林水産省（MAFF）の2023年のデータでは、2021～2022年の間で16万トンのホタテが生産されたことを示している。
食用のホタテの貝殻は廃棄され、有効な用途がないまま地上に蓄積されて、汚染の原因となり、その地域に影響を及ぼすと考えられている。そこに着目した甲子化学工業は、大阪大学の宇山浩教授と共に北海道猿払村のホタテの貝殻を使って先駆的な素材の開発をした。
ホタテの貝殻を再利用することで炭酸カルシウム（ホタテ貝殻の主成分）が採取でき、再生プラスチックと混ぜ合わせ、「SHELLTEC」という素材を開発した。
新品の100％プラスチック素材と比較して、シェルテックは二酸化炭素の排出が36％まで削減可能。さらに、リサイクルもできるので、無駄にすることなく再利用することも可能だ。
炭酸カルシウムは、プラスチックに混ぜることでその強度が33％増す。SHELLTECの強度の高さから、甲子化学工業は、ホタテの構造を模倣した
特殊なリブ構造をデザインに取り入れ、ホタテ漁師たちが活用できるヘルメット、「ホタメット」を誕生させた。
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ヤマハ
Designed by Nature Clarinet
自然の恵みから生まれるクラリネット
Designed by Nature Clarinet（デザインド・バイ・ネーチャー・クラリネット）は、グラナディラ（別名アフリカン・エボニー）という木材の天然で固有な特徴を際立たせたヤマハが手掛ける楽器のプロトタイプだ。グラナディラは希少性と音響特性で知られており、管楽器製造でよく使われている。
グラナディラはいくつかの特徴がある。樹皮に近い部分の色は薄く、それがより黒っぽい色調をした木の芯（幹の最も内側で、支えとなっている部分）と混ざり、その交わっている部分に独特な模様を作り出していること、自然にできた凸凹や切り込みがあること、また成長に合わせて幹がねじれて、それにより黒っぽいシミの斑点模様ができることだ。
繊維の並び方や密度は見た目だけでなく製造される楽器の音質にも影響する。ここで紹介しているモデルは「KINTSUGI」という。日本古来の修復技法、金継ぎを用いて木材の特異性、木目、ひび割れなどを魅力的に引立てることができる。
金継ぎ技法は、言葉通り「金で継ぎ足すこと」を意味し、昔から陶器や磁器の修復に用いられている。欠けた部分は漆や糊に金粉を混ぜたもので接着される。それにより、新たな美しさが生まれ、唯一無二のモノとなる。
クラリネットの場合、通常、キズがある木材は楽器作りには使われないが、金継ぎの技法を用いることでその木材の特徴を際立たせる。このようにして、類い希な形と音色を持つオリジナリティあふれる楽器を生み出し、非常に珍しい木材を最大限に活用することを可能にしている。
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勿体ない：大切にすべき価値観
新しい言葉で、新しい心を。
「勿」と「体」を表わす漢字からなる「勿体」という名詞は、6世紀に日本に伝わった仏教用語が語源です。「物事のあるべき姿、本来持つ価値」を意味し、この世界を構成するすべての生き物や無生物の大切さを示します。
否定を表わす助詞「無い」と結びつくことで、「勿体無い」は文法上の性質が変化し、形容詞になります。そして、「物事のあるべき姿、本来持つ価値を失う」という意味になり、その定義は文化的に変化しました。
現在は、「物事の価値を十分発揮しないで無用になった無念さ、つまり無駄にする」という意味で使われています。もし、まだ使える物を捨てたとしたら、それが「勿体無い」ということです。ペチャクチャしゃべって時間を費やすことは、「勿体無い」。お茶碗にごはん粒を残すことだって「勿体無い」ことなのです。
けれども、いつ何が「勿体無い」のか理解することは、容易なことではありません。多くの場合、勿体無いという態度は、個人としての範囲を超えた問題に対し、存在論的謙虚さとして表れます。その結果、過剰で無秩序な産業化への返答として環境活動が生まれました。
勿体無い精神で無駄を減らすための取組みは、有害重金属を含む産業の廃棄物による荒廃の防止や汚染の撲滅に関わっています。廃棄物によるカルマは私たちに課せられます。なぜなら、私たちは自分たちの外に存在するすべてのものと根本的に因果関係によって相互依存した繋がりで結ばれているからです。
したがって、「勿体無い」という言葉は、新たなエコロジーのアニミズム的解釈として、物事に本来の価値を見出し、無駄な使い方をせず、謙虚さと敬意を持って環境と向き合う必要性を現代の私たちに意識させます。
マダレーナ・ナツコ・ハシモト・コルダーロ
サンパウロ大学 コミュニケーション・芸術学部 視覚詩学プログラムのシニア教員
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坂茂建築設計
CARTA bench
CARTAベンチ
木と段ボールのベンチ
坂茂氏（1957年、東京生まれ）は、建築界で最も権威ある賞、プリツカー賞を2014年に受賞した日本人建築家である。1980年代から、坂氏は段ボールとその可能性について研究と実験を行っている。段ボールはコストが低く、100％リサイクル可能で環境面でもサステナブルな素材であり、構造的な重さを支えるのに必要な機能も兼ね備えている。組立工程は、はめ込んで結束させるだけであり、解体して再度組み立てることも容易であることにより、専門的な作業員は不要。
様々な文化で多くの人の身近にある段ボールを先駆けて利用した坂氏は、当初、展示会での舞台装置のような仮設構造物を手掛けていたが、次第に段ボールを用いることが認知されていき、「Disaster Relief Design（災害支援デザイン）」という一大プロジェクトに発展した。このプロジェクトは1995年に始まり、自然災害を受けた人や社会的弱者向けの仮設住宅の建設をすることが目的である。
また、家具の製作も同時に開発した。ここで紹介しているベンチは、「CARTA（カルタ）」シリーズの一つであり、坂氏が自宅用にデザインした椅子がその取り組みの始まりだった。ベンチの構造は合板で作られていて、座面は小さな紙管で仕上げられている。
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相良育弥（さがら いくや）、くさかんむり
生まれながらにして、還るところが約束されている
イグサの建造物
相良育弥氏は、1980年に兵庫県神戸市で生まれ、現在も神戸市を拠点として活動している。相良氏は、現在、茅葺き職人として藁で作られた芸術作品の製作、保存、教育、宣伝活動を行っている。
茅葺き屋根に関する記録は、8世紀はじめにまとめられた記紀神話にまで遡り、その長い歴史を物語っている。1960年代には、500万軒の茅葺き造りの建物が存在していた。しかし、2010年にはその数が10万軒に減少しており、建築技法の変化や金属などへのシフトに対して警鐘を鳴らしている。
茅葺き屋根の減少は、伝統技法の継承を難しくさせている。需要が低いことから職人の仕事は減っていき、若者の関心も薄れ、文化と社会の連鎖にも影響を及ぼしている。
相良氏が住む地域では、700軒の茅葺き屋根が保全されている。それは、相良氏に茅葺き職人としての意欲をかき立てるとともに、藁の可能性とその利点を探り、それを広める方法を模索する原動力にもなっている。
茅葺き屋根は、快適な温度、日当たり、通気性を保ってくれる。水に強く、その土地でその時に入手できる原材料で作ることができる。さらに、建造に必要なすべての資材は、藁、竹、縄といった土に還る素材である。
伝統的に稲は日本文化と深く結び付いており、それは茅葺きにとって優位な事である。また、稲は、資源を最大限に活用する一例でもある。稲穂は、宗教的儀式に用いられるほか、藁・籾・糠は工芸や産業分野で様々な用途に用いられている。
本展では、日本の伝統的な茅葺き屋根をベースにしつつ、環境への影響を最小限に抑えるため、相良氏はブラジルで調達できる材料を使用することに決め、サンパウロ州レジストロ市で豊富に栽培されているイグサを用いて作品を完成させた。
相良氏は、日本の技術と職人技を広めると共に、責任を持った循環の必要性を考慮に入れている。周囲を観察することで、個人やあるコミュニティの経験やニーズがどのように自然と持続可能な関係を築き、再生させて保護することができるかに気づいたと、相良氏は語る。
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荒木 宏介
Agar Plasticity
アガー（寒天）プラスティシティ
Package – round
包装材－丸形
Loose-fill cushioning
梱包用緩衝材
Fibre box with some cushioning
緩衝性を備えた梱包ボックス
荒木宏介氏（1988年生まれ）は、東京で暮らし活動している。彼の作品やプロジェクトは、自身を取り巻く環境、身の回りにある物や自然を深く観察する中で生まれる。「Agar Plasticity（アガー（寒天）プラスティシティ）」は、合成樹脂に変わる素材として寒天に着目し、その可能性を研究したプロジェクトである。
日本では、寒天は昔から食用としてよく消費されている。また、世界の医療と化学分野でも利用されている。角寒天は、多孔質材料であり柔軟性があってとにかく軽い。そんな特徴に目を付け、荒木氏は梱包用資材として利用する方法を模索し始めた。
荒木氏は、寒天を使った梱包用の緩衝材の素材や緩衝性を兼ね備えた包装材のプロトタイプを開発した。生物分解できる素材なので、環境にやさしい形で処分でき、さらに土壌の保水性向上や肥料としても利用できる製品が誕生した。
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荒木 宏介
Agar Plasticity
アガー（寒天）プラスティシティ
Package – round
包装材－丸形
Loose-fill cushioning
梱包用緩衝材
Fibre box with some cushioning
緩衝性を備えた梱包ボックス
荒木宏介氏（1988年生まれ）は、東京で暮らし活動している。彼の作品やプロジェクトは、自身を取り巻く環境、身の回りにある物や自然を深く観察する中で生まれる。「Agar Plasticity（アガー（寒天）プラスティシティ）」は、合成樹脂に変わる素材として寒天に着目し、その可能性を研究したプロジェクトである。
日本では、寒天は昔から食用としてよく消費されている。また、世界の医療と化学分野でも利用されている。角寒天は、多孔質材料であり柔軟性があってとにかく軽い。そんな特徴に目を付け、荒木氏は梱包用資材として利用する方法を模索し始めた。
荒木氏は、寒天を使った梱包用の緩衝材の素材や緩衝性を兼ね備えた包装材のプロトタイプを開発した。生物分解できる素材なので、環境にやさしい形で処分でき、さらに土壌の保水性向上や肥料としても利用できる製品が誕生した。
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荒木 宏介
Anima
Cup-low I
コップ－浅
Cup-small I
コップ－小
Bowl Φ68
器－68mm
Bowl Φ80
器－80mm
Bowl Φ105
器－105mm
Bowl Φ120
器－120mm
Bowl Φ130
器－130mm
Bowl Φ145
器－145mm
Bowl Φ195
器－195mm
Plate Φ138
皿－138mm
Plate Φ158
皿－158mm
荒木宏介氏（1988年生まれ）は、東京で暮らし活動している。彼の作品やプロジェクトは、自身を取り巻く環境、身の回りにある物や自然を深く観察する中で得たもので、生活を豊かにする方法について考察する中から生まれている。
Animaは、食料廃棄物と漆を使って手作業で作られた食器である。荒木氏は「食べ物はただの物ではなく、命である。私たちは食べることで生きている。しかし、商品化するときや購入するとき、また食事をするときにそのことを意識している人は多くないだろう。」と語る。
それを前提に、荒木氏は、食習慣と消費習慣を見直すため、2年間自宅で出た生ゴミを集めて記録した。この分析では、皮、葉、貝殻や骨など食べられない部分のみを記録したが、その合計は315kgに及んだ。
集めた生ゴミを乾燥させてから漆と混ぜることで新たな素材となり、それを使って耐久性と撥水性がある艶やか食器を作ることができた。製造過程で起こる漆の酸化によって製品は焦げ茶色へと変化する。
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荒木宏介
RRR
スツール
荒木宏介氏（1988年生まれ）は、東京で暮らし活動している。彼の作品やプロジェクトは、自身を取り巻く環境、身の回りにある物や自然を深く観察する中で得たもので、生活を豊かにする方法について考察する中から生まれている。
このプロジェクトは、米、おがくず、麻からできたスツールで構成せれている。「RRR」という名前は、「Rice-Reinforced Roll」（米によって強化された）の頭文字だ。この家具の製作にあたり、荒木氏は、合成樹脂を使用せずに耐久性のある物を作る可能性を模索する中で、特に日本文化にゆかりのある植物をベースにした素材やその製造技術について調査を行った。
調査の結果、日本の工芸品で糊として使われる伝統的な米糊に行き着いた。日本で最も消費される穀物、米のポテンシャルを深く探っていく中で、何トンもの米が不適切な保管や基準を超える農薬の検出で廃棄されていることが分かった。そのような米は、食用として消費できず、また適切な利用方法もなかった。そんな状況が、荒木氏に自身のプロジェクトの素材として利用するための試作を促したのだった。
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荒木宏介
RRR
スツール
荒木宏介氏（1988年生まれ）は、東京で暮らし活動している。彼の作品やプロジェクトは、自身を取り巻く環境、身の回りにある物や自然を深く観察する中で得たもので、生活を豊かにする方法について考察する中から生まれている。
このプロジェクトは、米、おがくず、麻からできたスツールで構成せれている。「RRR」という名前は、「Rice-Reinforced Roll」（米によって強化された）の頭文字だ。この家具の製作にあたり、荒木氏は、合成樹脂を使用せずに耐久性のある物を作る可能性を模索する中で、特に日本文化にゆかりのある植物をベースにした素材やその製造技術について調査を行った。
調査の結果、日本の工芸品で糊として使われる伝統的な米糊に行き着いた。日本で最も消費される穀物、米のポテンシャルを深く探っていく中で、何トンもの米が不適切な保管や基準を超える農薬の検出で廃棄されていることが分かった。そのような米は、食用として消費できず、また適切な利用方法もなかった。そんな状況が、荒木氏に自身のプロジェクトの素材として利用するための試作を促したのだった。
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荒木宏介
RRR
スツール
荒木宏介氏（1988年生まれ）は、東京で暮らし活動している。彼の作品やプロジェクトは、自身を取り巻く環境、身の回りにある物や自然を深く観察する中で得たもので、生活を豊かにする方法について考察する中から生まれている。
このプロジェクトは、米、おがくず、麻からできたスツールで構成せれている。「RRR」という名前は、「Rice-Reinforced Roll」（米によって強化された）の頭文字だ。この家具の製作にあたり、荒木氏は、合成樹脂を使用せずに耐久性のある物を作る可能性を模索する中で、特に日本文化にゆかりのある植物をベースにした素材やその製造技術について調査を行った。
調査の結果、日本の工芸品で糊として使われる伝統的な米糊に行き着いた。日本で最も消費される穀物、米のポテンシャルを深く探っていく中で、何トンもの米が不適切な保管や基準を超える農薬の検出で廃棄されていることが分かった。そのような米は、食用として消費できず、また適切な利用方法もなかった。そんな状況が、荒木氏に自身のプロジェクトの素材として利用するための試作を促したのだった。
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Japanese Principles: design and resources
キュレーター
Natasha Barzaghi Geenen
キュレーションアシスタント
Carolina De Angelis
Thelma Nakae
エグゼクティブプロデューサー
Karen Garcia
Erika Litsumi Uehara
アシスタントプロデューサー
Natália Longhi
展示設計
RADDAR
Sol Camacho
Eric Ennser
Gabriel Souza
Maria Vitória Martins
Matheus Santos
Thamires Garcia
イグサの提供
Artvale
セノグラフィー
Equipa Group
Patricio Malvezzi
Fabio Utahara
Carlos Almeida
Renato dos Santos
Cristian Almeida
Luiz Antonio
Luiz Bezerra Rodrigues
Alexandre Pereira da Silva
Luis Henrique Fonseca
Adriano dos Santos Silva
Audivan do Nascimento
G5 Cenografia
José Aldo Dell’ore
Baldoino Vidros
City Film
空調コンサルティング
Bruno Fedeli
塗装
Manos Cogrossi
照明設計
Iluminarte | Kristhyan Natal
照明
MMV Montagens Audiovisuais
作品保全
Heloisa Biancalana
Leila Cristina Antero Cordeiro
Lilian Magalhães
Maristela Magalhães Mônaco
Rita Torquete
設営仕上げ
Projeta Produções Culturais
設営コーディネーター
Rafael Filipe
設営チーム
Ana Beatriz Mieka Fujimoto
Hélio Iwasa
Ludmila Diniz
Maira Key Takiy
Renato Santos
Wanderley Santos
ビジュアルコミュニケーション
Thiago Minoru
印刷（ビジュアルコミュニケーション）
Omamulti Stickers
ロジスティクス
TS Logistica | Tiago Souza
国際輸送
Waiver Logística
国内輸送
ATM Janus Logística
翻訳
Komorebi Translations
Flávia Couto
Matthew Rinaldi
Alcance Consultoria de Idiomas | Eduardo Lasota
文章校正
Armando Olivetti
通訳
Yu Kawahara
消防チーム
Jk Fire Freitas
公式写真
Luciana Izuka
公式ビデオ
Fuerza Films
アクセシビリティ
Hiromi Saito
Felipe Lima
Vinicius Garcia Pires
Leonardo Stephens Domingues
アクセシビリティコンサルティング
Daina Leyton
触覚・視覚コミュニケーション
ArtSim
Seal Acessibilidade
手話
Ponte Libras
オーディオデスクリプション
Danielle França e Milton Carvalho
ウェブアプリ
Umpratodos
スペシャルサンクス
本展にご参加いただいたすべてのクリエイターや企業の皆様に、心より感謝申し上げます。
芭蕉布織物工房、株式会社BUAISOU、fabula株式会社、株式会社イッセイミヤケ、荒木宏介氏、甲子化学工業株式会社、株式会社くさかんむり、株式会社三宅デザイン事務所、株式会社モルテン、有限会社nedo、坂茂建築設計、株式会社堤淺吉漆店、株式会社WASARA、ヤマハ株式会社、Yamaha Musical do Brasil Ltda.、株式会社吉田。
また、本展にご協力いただいた斎藤悟氏にも、あわせて深く感謝申し上げます。
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資源を見つめ直す
資源不足や、賢明で有効な資源活用の必要性に関して、社会全体の意識が高まっています。これは、現在、世界中が直面する課題でもあり、また、国連(UN)が策定した持続可能な開発目標（SDGs）でも重要視されています。
日本は、このテーマに対して特に同調し取り組んでいる国の一つです。
『Japanese principles : design and resources』展は、日本人クリエーターたちがデザイン業界で行っている環境負荷の軽減、さらに資源や素材のより良い活用方法の模索に関連する革新的で優れた取組みの実例を紹介します。
デザインと資源という思想が本展で紹介する各作品の基にあるとすれば、それは、既に日本の伝統工芸品の根源にあるということを思い起こさせます。このような意識は、自然への敬意をとても大切にする日本文化に根ざしています。
本展では、環境問題についてさまざまな視点から分類された作品にフォーカスしています。例えば、サーフボード「アライア」は、同じ木から取れる漆の防水材と木材を使用し、その木を最大限に活用することで、木を余すところなく利用します。
また、ゴミ問題の解決とゴミを新たなモノに生まれ変わらせるという考えから廃材を利用した製品も紹介しています。残飯を使って作られたコンクリートがその例です。さらに、石油由来の従来のナイロンに代わる、ヒマやトウモロコシから作られたナイロンなど、より持続可能な素材で作られた展示品もあります。
革新的な技術と現代的な美学の間に、伝統的な展示品も紹介します。。そこにはもったいない精神がどれほど日本人の思考に根付いているか強く表わされています。
日本人の食生活の基本となるお米は、本展の入口すぐのところから強い存在感を放っています。それは、稲を使用した千年の歴史を持つ日本伝統技術、茅葺き屋根であり、相良郁也氏によって手掛けられた作品です。
また、高度で革新的な技術で作られたIssey MiyakeのA-POC ABLEの布や、米糊、大鋸屑(おがくず)、麻で作られた荒木宏介氏のスツールも展示しています。
本展のインスピレーションは、ものを粗末にしないという事を教える「もったいない」という考え方から得ました。この言葉は、ものの必須性とすべてのものには価値があるという考えを示す仏教の言葉「勿体」と、否定を表わす日本語の助詞「無い」が組み合わさったものです。
日本人は何かがまだ使えるときにこの言葉をよく使います。
ただし、この「もったいない」という概念は、物質的な物に限った考えではありません。利用可能な資源の有効活用を提唱しているだけでなく、人間関係や自然、時間に対しても深く配慮することを示します。
そこで、本展では、研究、技術開発、また豊かな創造力への一貫した投資によって実現されたもったいない精神が取り入れられた様々な取組みの全容を紹介します。そして、喫緊の課題に対する解決策を見出せるよう、社会にインスピレーションを与えることを目的としています。
ナターシャ・バルザギ・ジーネン
本展キュレーター兼ジャパン・ハウス サンパウロ企画局長
#PrincipiosJaponeses #DesignNaJHSP
展示のコンセプトに沿い、展示で使用されている什器の表面加工には、ブラジルの紙幣をリサイクルした素材が用いられています。
## Skin ### Dropdown DropDown_0561BA16_3AA3_A1D2_41C7_FDA0B6E9EE29.label = パノラマ写真一覧 DropDown_0561BA16_3AA3_A1D2_41C7_FDA0B6E9EE29_mobile.label = パノラマ写真一覧 ### Image Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D_mobile.url = skin/Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D_mobile_pt.png Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D.url = skin/Image_C503B8F0_C7FE_48A3_41E0_34C9645A701D_pt.png ### Multiline Text HTMLText_7519FE4E_0E16_FFC5_41A3_A7E1288EE1ED.html =
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